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《孤儿院》观后

作者: 何佳媚  发表时间 2014-08-13 10:42:19 人气:
编辑按:
    几乎所有的文章,都需要开头;几乎所有的故事,都需要结尾。但我想用一个最简单明了最不卖弄辞藻的开头,直接切入这一个没有结尾的故事。

    这个故事,有好几个译名。《孤堡惊情》,总令人误会这是否该是一个缠绵悱恻的爱情故事;《灵异孤儿院》里面的“灵异”二字委实不含蓄,颇有点****噱头的意味;《凶宅儿魂》,形象倒是形象了,形象得每个字的信息量都很大,却恶作剧似的把影片**锥畚丝植榔率瞪嫌每植榔炊ㄒ灞酒诘ケ》羟场剩豆露骸氛庖环耄罘衔叶员酒睦斫狻U飧鲆朊唤鎏逑殖隽宋囊掌钠剩硕嘀匾鳌鹘抢屠捌涠拥谋咴瞪矸荩斜夜适碌脑灯鸷椭战幔约埃松说**鎏骞露栏泻退廾**。游荡于人世,每个人其实都**露那辈孛夂糁觥

    故事的框架很简单,条理清晰,叙事严谨,又不乏旁逸斜出的妙笔。好的故事总是这样,如作画,大的构图框架精彩,在局部在细节偏又别具匠心。如果从头开始叙述故事,我想这篇影评便会流于繁冗琐碎,于是只想用三个关键词来解读本片:**爱,童年,救赎。

    先说**爱。女主角劳拉无疑是具有大爱的非凡女**。虽**露ゾ畹牡吲媲郏贾栈匙虐南肴ッ趾鲜澜缬胱约旱姆煜丁N髅桑飧龃嬖谌毕莸男∩凰ǹ鼗澈廖藿娴俚亟幽桑幽敲葱〉挠ざ匠ぷ啪砬淖厣贩⒌男√焓梗庵屑洳恢皇鞘奔涞牡ハ呤鏊担前⒕托难亩嘞咝鹗觥F忧懊嫫坛碌**子俩的简单对话,彼此亲昵,互动游戏,甚至争吵斗争,看似轻描淡写繁琐平常,却于平淡处愈见情深。只是,我们知道,悲剧的来临前,往往上演喜剧。于是,当孩子在与**亲吵架后失踪了,遍寻不得了,那些温馨甜暖的生活画面,便成了割肉的钝刀子,一下下,深入骨。为了找到孩子,这个痛苦的**亲尝试了所有的办法,可是最终,当孩子被找到,而镜头缓慢回放,把真相残忍地裸露裸露出来,这个**亲已经再也没有活下去的理由,她的爱无处安放,唯有敲响丧钟送往冥河的彼岸。这一幕,是本片中**爱集中展现的最****,也是最令观众为之心伤的一幕。当真相被揭开,绝望的劳拉抱着小小的尸骨嘶声呐喊之时,我的心也潮湿了,因为,我,同样身为一个**亲。当你想象,弱小的西蒙一个人困在黑暗的楼梯间里,又饿又渴,满心恐惧,拼了命想向自己的****求助,却怎么敲也无人回应,那是怎样的害怕和绝望;当你想象,还是个幼儿的西蒙摔下楼梯,生命开始离自己远去的那一霎那,又是怎样忍受着疼痛呼唤自己的****;当你想象,**亲劳拉发现居然是因为自己的粗心而把孩子锁在地下,所有夜里的不明声响全都不是幻觉而是可怜的孩子在朝自己求救,会是怎样的悔恨和痛楚;当你想象,当劳拉以为找到了孩子而满心欢喜的抱着,却最终怀里空无一物而只存眼前**枯了的尸骸的时候,是怎样的悲怆无助——那种强烈的代入感,足以使任何一个观看的**亲都从灵魂深处发出苦痛的呐喊。很多评论提到,这一幕落泪了,觉得难过伤心,而我真**芯酰行┨逖椋娴闹挥形烁**后才足够深刻。爱和疼已然不是隔水望月的模糊,而是身在其中的透彻。那种锥心的疼痛,如同一记重拳,不偏不倚地直击心脏最柔软的角落——这就是说故事者展现给**亲们的**爱,看故事的和说故事的互相观望,故事里的和故事外的互相观照,从情节到情绪,都衔接成了一个圆,这也就是说故事者的功力。

    再说童年。片中两条叙事线交错前进,其中很重要的一条,就是女主角的童年一线。那样的童年,是个看似残破实则欢悦的开始,却又酝酿出那么多跌宕的后来。身处童年中的那些孩子们无疑是悲惨的,而抛弃童年的劳拉,却是最悲哀的。她把童年的玩伴忘了,她把童年的游戏扔了,她把童年的自己丢了,于是,就像片中暗喻的温迪一样,无法再登陆永无岛,无法再挽回自己孩子的生命。试想,如果她不是偏执地用大人的思维去扼杀孩子简单纯澈的念头,如果她不**讨吹夭蝗ヱ鎏窒矶拥男⌒∈澜纾绻皇羌峋龅夭蝗ブ葱卸恿粝碌目此朴字傻挠蜗烦绦颍敲矗男∥髅桑筒换峁铝懔愕厮涝谖奕酥慕锹淅铩F杏幸荒患馕渡畛ぃ涸诶屠业阶约憾拥氖焙颍粽诺乇鹚炖锊欢隙远铀底牛挥型新硭梗挥心切┬『ⅲ盟嵌枷Я税桑挥心歉鍪澜纾梦颐谴幽歉鍪澜缁乩窗伞=艚幼牛劬Ρ丈希僬隹氖焙颍澜缁指丛矗挥型τ铮挥凶分疰蚁罚挥形屡牡扑乒猓模忱锏亩右裁挥辛恕F涫担彼枚钡幕锇橄В彼淹昱灼簿褪歉盍蚜俗约河牍サ墓亓嗑褪窍鹆四歉鋈源嬗邢嘈诺淖约骸S谑牵歉龌孟氤隼吹氖澜绫浪涞南质凳澜缛绯彼阈谟慷痢C恳桓雠灼甑娜耍济挥辛**梦的权力,都必须接受现实。而显示有那样不可接受——最终,她只能选择自我灭亡。反过来,我们又何尝不是如此。一个个学着长大成人,变得不再相信,变得对一切所谓虚妄所谓臆想所谓不切实际都丧失了耐心。眼睛在看,而心已盲;耳朵在听,但心已聋。我们自以为领会了生活的精髓,殊不知最终只是丧失了信念和追求、相信与自由,成为生活的机器。

    最后来谈谈救赎。上面讲到,劳拉最终自我灭亡了。这是一种悲观主义角度的解读,其实,本片的经典之处,就在于其矛盾的双重**,既不可调和,又互相协调,正如死去的植物的尸体,上面往往生长着新的生命。片末,劳拉抱着儿子,吃下一粒粒安眠药,存了赴死的决心,但,转折来了,按照游戏规则,玩到最后找到宝贝的人可以许一个愿望。这个意念像一道光照亮了劳拉,她喃喃着,要西蒙回来。随着怀里逐渐沉重,小小的男孩双脚触地,真的回到她的怀抱。看着自己的**亲,男孩西蒙也许下了愿望:让****永远照顾自己和那些可怜的孩子们。**子俩的愿望都实现了……可是镜头一转,墓碑上,**子二人的名字赫然在上头。原来,不是他回来了,而是她去了他的世界。肉体是消亡了,可是在精神上,他们美梦成真,所有的艰难曲折,颠沛**澜都得到了救赎,最终,爱以另一种形式得到了成全。而劳拉的丈夫,也在捡到妻子留给他的幸运项链的同时,绽开了释怀的幸福的微笑。所有人都获得了美满,即便这一份美满超脱了世俗的认知范围,那也依然是救赎。否则难以想象,带着愧悔和悲痛死去的劳拉,会怎般在死人的国度里哀哭低泣,而没有死去的劳拉,又会怎样在活人的世界里自我折磨,生不如死。在这里我多么感谢心慈的写故事者,他为西蒙设置了得了艾滋病的身体,这样,无论西蒙之死是否间接由于劳拉的粗心大意,迈向死亡的国度也是他必然的结局,这更为他与劳拉在天国重逢的幸福****增添了顺理成章的一笔。这是编剧对劳拉的救赎,更是对满怀酸楚的看客们的救赎。

    谈了太多影片的内涵部分,似乎没有说说作为惊悚片的出彩之处。那些饱含故事**的长镜头,灰蓝冷色调营造出的恐慌氛围,惊心动魄**髦忠衾稚斓谋嗯抛圆幌担饫镂抑幌胩崽岜酒慕谧唷S腥伺烙捌谧嘟下曳炊衔庋幕郝嗟本省T诳占溆肟占涞幕郝曰袄铮谑导胧导幕郝淮砝铮宋锏谋砬楹投鞫急谎又统隽思碌南改甯校值难凵褚埠茫吹睦崴舶眨褂忻灰凰考∪獾****,都被缓慢的节奏渲染得更有张力,也更契合片子悲伤沉郁压抑**竦鳌W艿睦此担幸桓**友的评论很能总结这部影片:披着惊悚外衣的温暖童话。

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